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2019-02-12 00:39:41 发表评论

那么,格拉汉姆如何挑选最有潜力的候选人呢?很简单。候选人必须是一名黑客。格拉汉姆说:“我们非常崇尚黑客精神,所以很容易找到志趣相投的人。”他在1995年与人合作创建了Viaweb,这是第一个基于Web的应用程序。他说:“黑客必须要完全掌握这个系统,能够操作这个系统、让系统执行他们的命令,而且系统还要有扩展的潜力。”他说:“我们最希望达到的目标是‘世界黑客’——用户‘不仅要知道怎么操作计算机,而且还要知道和电脑相关的任何事情’。”的确,正像格拉汉姆说的,现在每个公司都想收购或投资那些由黑客经营的公司。他说:我们跟DemoDay的创始人说,‘如果你太过于粉饰公司的门面,投资人就会觉得你非常愚蠢。’他们是想挑选下一个拉里和谢尔盖,而不是想找一些年轻的MBA。

而这三位工程师的老板却还在为微处理器的潜在用途冥思苦想。

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爱奇艺通过大数据预测剧集流量已经成为中国媒体热议的一项技术,而从中获益最大的无疑是用户和广告主。在爱奇艺CTO汤兴看来,拥有体量庞大数据的同时,还要具备为用户和广告主提供个性化智能服务的技术能力。爱奇艺的用户个性化推荐系统综合了影片类型,用户搜索、观看、评论历史,甚至用户机型和地理位置等众多信息,为用户进行内容筛选推荐,现在爱奇艺每天有1亿流量来自个性化推荐系统。爱奇艺绿镜同样为用户带来了惊喜,绿镜能够通过对用户行为进行数据分析,提炼出最精彩的剧集内容展示给用户,近期因其将总时长27小时的《何以笙箫默》通过大数据分析,提炼精华压缩到8小时以内,成为备受媒体和用户关注的视频大数据明星产品。

“就像岩石经过几十亿年会磨损,而DNA依然存在一样。”他后来解释道,“这种智能行为也仅仅是类似于DNA的组织现象的一种,这会设法增加某些实体存活的可能性。因此,人们如果不是上帝论者,往往会怀疑,非常大型的《LIFE》构造能否表现出智能(特性)。推测这些事物能够知道什么或者发现什么是非常耐人寻味的……也许对于我们自己的存在也具有启迪性。”

相比之下,在一个业已完善的学术机构里,作为一名新来的助理教授,你在其等级体系内的位置是明确的:最底层。在这样的大学里,你往往要工作很多年,直到成为一名正教授,然后才能对项目的发展方向有所影响。在那之前,你只能跟着上面转。

[4]此处指计算机本身的安全审核机制。

传统来说,整个视频行业购买剧集主要依靠采购人员的经验,或者有时候靠赌运气。而“我的广告费有一半浪费掉了,可我不知道是哪一半”,这句广告圈至理名言反映了传统广告商对其投入产出效率低下的无奈,在娱乐界也是同样的尴尬。虽然娱乐是人类的天性,但对于研发娱乐产品的人及其广告商而言,如何精准地了解目标受众的各种细微喜好和期望,对娱乐产品的市场受欢迎程度至关重要。而对于受众而言,花了时间和金钱就是为了从思想和精神上享受娱乐产品带来的全新体验。往往一个娱乐产品被市场拒绝,导致投资失败,主要原因就在于需求和供给之间的巨大反差,即娱乐产品制作和宣传方没有准确把握其目标受众的期望值,推向市场的娱乐产品无论从内容和广告效果上都不能打动受众。前些年充斥在中国市场的很多粗制滥造的抗日神剧、无厘头的宫廷戏等都属于这类。如何在一款娱乐产品尚未推向市场前、甚至一个剧本尚未成为一款娱乐产品前,就知道它可能的受欢迎程度,一直是影视界、娱乐界、广告圈关注的问题。

……

“那么,打个比方,你的工作就是把文本变成粗体,然后确认一下能不能行?”听完她解释自己的第一份工作,我这样问道。“夸张了!夸张了!他们可没给我这么大的职责!”她开了个玩笑来回应我。

罗斯发出了标志性的哼哼声。为了回应罗斯的模棱两可,马丁为自己的建议辩护道:“要是你一直在琢磨‘我如何才能变得真正优秀’这个问题,别人就会找上门来。”

真正的黑客从不度假。如果以这些标准来看,比尔·盖茨就不是一个真正的黑客。

总结起来,我向大家呈现了对待职业生涯的两种不同方式。第一种是工匠思维,关注自己能给世界带来什么;第二种是激情思维,关注世界能给自己带来什么。工匠思维具有清晰性,而激情思维则让人陷入含糊且无法回答的问题泥潭。我在见到泰斯后得出了一个结论,那就是:工匠思维包含着某些能使人摆脱束缚的内容。它要求你不要以自我为中心,不要去担心工作是不是“刚好合适”,而是要俯下身子、努力让自己真正优秀起来。它主张没人欠你一份好工作,你要自己去努力争取,而且这个过程不会一帆风顺。

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这一集开始不久,弗伦奇和德莱昂来到了得克萨斯东部的平原地区,他们顺着土路找到一处破败的宅子。此行的目的是鉴定一件衣服的真伪,而这件衣服据说是美国著名的“雌雄大盗”邦妮和克莱德(BonnieandClyde)中的克莱德·巴罗(ClydeBarrow)穿过的。

这个小组的第一次努力是试图找到《LIFE》世界中的结构,这在理论上是可能的,但是一直没有人发现。通常来说,无论开始的图案是怎样的,在几代之后,这个图案都会逐渐消失直至没有细胞存在或者转换为大量标准图案之一,这些标准图案都是以细胞集合形成的形状命名的,包括蜂巢、蜂场(四个蜂巢)、太空飞船、火药桶、灯塔、拉丁十字架、蟾蜍和风车等。有时,在经过许多代之后,图案会交互变化,由此及彼快速转换:这称做振荡器、信号灯或脉冲星。而高斯珀和黑客们找寻的是名为滑翔机枪的图案。滑翔机是可以在屏幕上移动的图案,并会定期恢复为同一个尖角形状。如果你曾经创造过《LIFE》图案,能够在改变形状时真正地喷出滑翔机,那么你就获得了一个滑翔机枪,《LIFE》的发明者约翰·康威愿意为第一个创造出滑翔机枪的人支付50美金。

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与泰斯的会面启发了我。于是,我联系上了马克·卡斯蒂文斯(MarkCasstevens),想知道这位愤世嫉俗的老音乐人如何看待艺人的思维模式。卡斯蒂文斯是一名来自纳什维尔(Nashville)的录音棚乐师。他的资历自不用说:曾演奏过99首“公告牌”(Billboard)排名第一的热门单曲。当我和他说起泰斯时,他对“执着于作品的质量是专业音乐圈的规则”这一观点表示认同。“它比你的外貌、乐器、个性以及关系网都重要,”他解释说,“在录音棚乐师中有句格言,‘录音带不会说谎’。录完音后马上就会回放,你的能力一览无遗。”

第一学期的课程非常严格,但格林布莱特完成得比较顺利。慢慢地,他开始有机会接触到大学里的计算机了。他幸运地选修了一门编号为EE641的选修课——计算机编程入门,并经常到EAM的打孔机那里给IBM7090计算机编写程序。另外,他的室友迈克·比勒则学习一门叫“列线图解法”(Nomography)的课程。所有上课的学生都有机会亲自上机使用IBM1620计算机——这台机器又是放在一个被少数特权人士所独占的地方。格林布莱特经常陪着比勒去1620计算机的机房,先给一摞卡片打上孔,然后就排队等着。等轮到他们了,他们就将卡片逐个插到阅读器里,绘图机/打印机立刻就能输出结果。“这其实挺有意思的,就像在晚上玩的那些游戏一样有趣,”比勒后来回忆道,“在别人看体育比赛的时候,或者出去闲逛、喝啤酒的时候,我们就用这种方式摆弄计算机。”虽然上机的时间有限,但他们很喜欢。这激发起格林布莱特进一步学习计算机的欲望。

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